大嫂女扮男装“吼包爷”

大嫂从小酷爱秦腔，婚后更是有过之而无不及。一个偶然的机会，她吼了一句《铡美案》中包拯的唱词，没想到惊艳了所有在场的人。那年春节前夕，村长便请求她饰演《铡美案》中的包爷。本来，村长只是抱着试一试的心理，看看她能不能胜任，没想到这竟然一发不可收拾。

大嫂名叫张香芝，小名问兰子，人送外号“包爷”。因为年龄相差无几，又是堂嫂，我们当面称她为大嫂，背后都叫她“问兰子”。在家乡，提起张香芝恐怕没多少人知道，但一提起“包爷”来，简直是无人不知，无人不晓。细算起来，大嫂饰演包爷也有30多年的时间了，但我只是道听途说，从未看过她的戏。1998年的一个周末，我回家看父母，无意中让我领教了她的风采。

那天早上6点多，还在睡梦中的我被一阵高亢而沙哑的秦腔吼声吵醒了。我有些纳闷，便问屋外的父亲：“谁在唱？”父亲隔窗说：“是你大嫂在池塘边吊嗓子。”

处于好奇，我洗了把脸就循声而去。由于大嫂唱得太投入，以至于我来到身后，她竟然浑然不觉。第一次近距离听她“吼秦腔”，我不禁被她的唱腔惊呆了……“开言来再叫秦氏香莲听，我有心准了你的状，公主国太闹哄哄，赠你纹银三百两，拿回家去养儿郎。送你儿南学把书念，只读书来莫要做官，你丈夫不把官来做，焉有骨肉自相残？忙吩咐香莲下堂口，我也要辞朝不做官。”

她一边演唱，一边踱步，还做着各种手势。听得出，她在尽量用沙哑的假音掩饰自己的女音。听着她粗犷的唱词，我仿佛觉得空气中也飘荡着一股男性才有的荷尔蒙气息。她一转身，发现了驻足欣赏的我，但她一点也不忸怩，大大方方地问道：“小伟，我唱得咋样？提提意见。”说实话，我不太懂秦腔，自然说不出个所以然来。

如果说，这次偷听她吼秦腔是出于一种好奇心的话，那第二次听她唱戏就不得不说是一种发自内心的震撼。

那是2010年元宵节。那天，全区的社火在人民广场汇演。她不仅惟妙惟肖地饰演了包拯，还把我心中的疑惑一扫而光。而最让我难忘的便是她那别具一格的出场、欲“踱”还休的走台和字正腔圆的唱腔。

只见“他”身穿戏装，面戴髯口，不知底细的人根本看不出她是个女人！出场时，“他”的脸颊是暗红的。而口、鼻、眼和额头是黑白相间的，且左右对称。据说着装时，“他”特地在戏装下加了一件棉袄儿，这样看上去肩膀会显得宽一点。“他”一出场，就惊艳了台下的观众。随着“他”一步步走向舞台中央，台下顿时爆发出一阵雷鸣般的掌声。

走台时，“他”伸出的脚并不是马上落在地上，而是在空中稍微停顿一下，仿佛是用脚尖在空中画了一个圈又伸出去的。靴底落地时，正好和梆子声相吻合。接着，“他”又伸出另一只脚，步调和前面的完全一致。仅凭这几步走台，就让台下的观众热血沸腾，叹为观止。尽管她只是一个秦腔票友，但在我看来，这一招一式都很有范儿。

除了出场和走台，“他”的唱腔也达到了前所未有的高度。秦腔是中国最古老的剧种之一。秦腔的唱腔关键在于一个“吼”字，尤其是像包拯这样的净角更要用“吼”来表现其个性。很难想象，作为一个女子，如此高亢的共鸣音她是如何吼出来的。

“陈千岁……她母子进宫去见你，你不该拳打又脚踢。逼她母子离京地，又要杀她差韩琦。韩琦本身真君子，执刀自刎表心迹。她母子三人告下你，我劝你相认莫迟疑。人能回头是善意，你富贵莫忘糟糠妻。”

她那娴熟的摆头、甩须，看上去韵味感十足，加上独具魅力的唱腔和颇具节奏感的伴奏，更让这出戏显得浑厚而不失典雅。大嫂一张口，台下的观众顿时掌声四起，连连叫好。大嫂虽然只唱了一小段，但她的这段唱腔无疑将节日的气氛推向了高潮。

从此，我也喜欢上了秦腔。每当提起大嫂，耳边就会响起她那粗犷而沙哑的唱腔。每次回家，我都要向大嫂请教一二，以求有所长进。时过境迁，一晃二十多年过去了，我也在大嫂悲怆的唱腔中感受到了“戏曲小世界，人生大舞台”的真解。她的唱腔，如今已早成为我心中挥之不去的一抹乡愁。

□曾正伟